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    精神的越界

    • 作者:廖全京出版日期:2017年10月
    • 报告大小:1.57MB
    • 报告字数:14634 字所属丛书:
    • 所属图书:文化发展论丛(2017年第2卷...

    摘要

    在以解放思想为标志的变革时代,新时期川剧经历了一个精神越界——越过民族文化艺术的既定边界,走向东西方文化艺术的碰撞、融合的过程。在这个过程中,川剧艺术出现了艺术样式越界、戏剧观念越界、人文思想越界等现象。其中,凸显出了一种新浪漫主义诗学引领下的再生性表现主义。相对于传统的中国川剧美学和20世纪的西方表现主义文艺思潮,新时期川剧艺术通过其代表性剧作实现了审美上的质的飞跃。同时,新时期川剧高度重视对川剧艺术本身和其中蕴含的优秀民族文化传统的充分吸纳,在创造传承之间保持一种平衡,确保新时期川剧实现精神越界的戏曲化、川剧化的美学目标。

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    Abstract

    During the changeable age marked by emancipating the minds,the new era of Sichuan Opera has gone through the spirit crossing the border which is to cross the border of national culture and arts,experiencing the collision and integration of oriental and western culture and arts. During this transfer,Sichuan Opera begins to appear phenomena like crossing the border of artistic style,theatrical concept,humanistic idea and so on. The most prominent feature is the reproducible expressionism guided by new-romantic poetics. Compared with traditional Chinese aesthetics of Sichuan Opera and Western literary trend of expressionism in the last century,the new era of Sichuan Opera has realized a substantial leap in the aesthetic aspect by its most representative works.Meanwhile,the new era of Sichuan Opera highly values its implied excellent national cultural traditions and the balance between creation and inheritance,so as to achieve the aesthetic objective of making the spirit cross the border.

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    作者简介
    廖全京:廖全京(1945~),四川省戏剧家协会研究员,研究方向为中国戏曲史、中国话剧史,主要著作有《大后方戏剧论稿》、《中国话剧艺术史》(9卷本之第4卷)、论文集《中国戏剧寻思录》、评论集《观剧者手记》等,发表论文、评论等300余篇。电子邮箱:jjong_momo@qq.com。
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